Цель исследования - раскрыть поэтику костюма в романе Л. Н. Толстого "Анна Каренина" и выявить её функции.

• Анна Каренина – центральный образ одноимённого романа Толстого. Путь героини связан с нравственным выбором, душевными терзаниями, внутренними волнениями. Бабаев отмечает: «У неё были свои затаенные мечты и желания о независимости и разумном приложении...
• Впервые читатель видит Анну Каренину глазами Вронского в XVIII главе первой части. В этой сцене описание костюма героини отсутствует, однако Вронский «по одному взгляду <…> определил её принадлежность к высшему свету» [Толстой, 1992, т. 18, с. 66]. Чи...
• Ключевой для развития сюжета, а также для раскрытия образов героев, в том числе и образа Анны Карениной, является сцена бала. Детали бального костюма в этой сцене предзнаменуют конфликт, раскрывающийся в дальнейшей сюжетно-композиционной системе роман...
• Актуальность лилового цвета прослеживается в журналах мод периода 70-х годов XIX века. Более того, этот цвет является излюбленным цветом Толстого и встречается в описании костюмов во многих романах, это отмечает Н.Н. Апостолов: «„Лиловый“ был у Л. Тол...
• Бархат, из которого изготовлено платье Карениной, в XIX веке был дорогим и престижным материалом, привезённым из-за границы: «Лучшие сорта бумажного Б. изготовлялись в Англии, шелкового – в Италии и Франции» [Кирсанова, 1995, с. 29–30]. Сам по себе он...
• Бальный образ героини сопровождается рядом аксессуаров – жемчужная нить на шее и анютины глазки в волосах и на поясе: «На голове у нее <…> была маленькая гирлянда анютиных глазок»; «На точеной крепкой шее была нитка жемчугу» [Толстой, 1992, т. 18, с. ...
• Бальный туалет героини не перегружен множеством деталей и аксессуаров, он изящен и прост, что говорит о том, что цель наряда – не показать богатство и превосходство, а отразить настроение и характер Анны Карениной, её отношение к внешнему облику. Одеж...
• Анализируя бальный наряд героини, важно заметить карнавальную многозначность, об этом писала М.В. Дудукалова: «С одной стороны, простое черное платье подчеркивает статуарность Анны, с другой – становится обрамлением для естества, изящества и оживления...
• Стоит отметить, что кружево как отражение запутанного пути появлялось в образе героини и после бальной сцены. Оно присутствует в ключевых сценах романа. Так, например, после признания Вронского в любви, героиня, «отцепляла маленькою быстрою рукой круж...
• Кружево появляется также в наряде Анны для похода в театр: «Анна уже была одета в светлое шелковое с бархатом платье, которое она сшила в Париже, с открытою грудью, и с белым дорогим кружевом на голове» [Толстой, 1992, т. 19, с. 114]. Он также отражае...
• Динамика образа прослеживается с помощью деталей костюма и перед самоубийством Карениной. Если в сцене московского бала костюм описывается только как рамка, а Каренина выступает из своего наряда, то в конце романа горничные на платформе замечают тольк...
• Таким образом кружево как костюмная деталь и часть мотива запутанного жизненного пути сопровождает героиню во всех ключевых сценах романа. Оно включено в повествование с целью отразить сложность характера героини и её судьбы в целом. Можно сделать выв...
• Душевные терзания отражаются в наряде Анны в момент, когда она сообщает Вронскому новость о беременности: «Одетая в белое с широким шитьем платье, она сидела в углу террасы за цветами и не слыхала его» [Толстой, 1992, т. 18, с. 196]. Одно из значений ...
• Стоит также отметить детали образа героини, привлекающие внимание к разуму. В момент кульминации душевных переживаний Анна Каренина забывает, причесывалась ли она: ««Да, да, причесалась ли я или нет?» спросила она себя. И не могла вспомнить. Она ощупа...
• Через детали костюма проявляется также мотив тайны. Спеша на встречу к сыну, Анна прикрывается вуалью, как маской, ограждающей её от осуждающего общества. Встречи с Вронским также сопровождаются вуалью: «Оглянувшись направо, он увидал ее. Лицо ее было...
• Образ Анны и её внутреннее состояние транслируются как через одежду, так и через аксессуары. Сысоева отмечает важную роль кольца и включает его в мотив заколдованного круга. Ранее этот мотив отмечается В.Е. Ветловской и усматривается в сцене скачек. В...
• В поэтике костюма Карениной присутствует мотив смены гардероба: «Перед отъездом в Москву она, вообще мастерица одеваться не очень дорого, отдала модистке для переделки три платья. Платья нужно было переделать так, чтобы их нельзя было узнать, и они до...
• 2.2. Семантика костюма Кити Щербацкой
• Образ Кити Щербацкой в романе противопоставлен образу Анны Карениной на всех уровнях, в том числе и на уровне костюма. На сюжетно-композиционном уровне образы Анни и Кити контрастируют. Этот контраст впервые отражается уже в бальной сцене. Если кост...
• Бальный наряд Кити Щербацкой включает в себя тюлевое платье с кружевом, туфли на высоких каблуках, высокие перчатки. Это дополняется медальоном и высокой прической с розой и двумя лепестками. Платье героини также украшают розетки. Розетка, от француз...
• Семантически насыщенным является розовый цвет платья Кити, что отождествляется с юностью, нежностью, женственностью и романтичностью натуры. Розовый цвет бального наряда Кити также противопоставлен черному платью Анны Карениной. Наряд Анны несёт в се...
• Перед нами образ героини, перегруженный деталями и осложненный аксессуарами: «Нигде не спускалась кружевная берта, розетки не смялись и не оторвались; розовые туфли на высоких, выгнутых каблуках не жали <…> Пуговицы все три застегнулись, не порвавшись...
• Через предметы гардероба, в том числе через бальные образы, проявляется функция самоидентичности, что позволяет противопоставить Каренину и Кити. Если бальный наряд Анны отличает её от общества, показывая индивидуальность, то образ Кити соединяет её с...
• Прекратившиеся отношения с Вронским ухудшают психологическое состояние героини: «Сердце её было разбито» [Толстой, 1992, т. 18, с. 126]. Болезнь, проявившееся у Кити, имеет духовные причины. Именно в этот период Кити испытывает эмоциональное потрясен...
• Эстетическая функция, отражающаяся в костюмах Кити, проявляется не только в бальной сцене, но и на протяжении всего романа. Эта функция проявляется и в сцене признания Кити и Левина во взаимных чувствах. Левин сообщает Кити о том, что видел её в карет...
• При анализе костюмов Кити важно выделить «мотив смены гардероба» [Гарнова, 2016, с. 17], который предсказывает перемену в образе жизни. Этот же мотив встречается в поэтике костюма Анны Карениной, когда героиня возвращается в Москву после знакомства с...
• Важная костюмная деталь в образе Кити – вуаль. Она является частью подвенечного костюма Кити и символизирует чистоту, непорочность и сакральность. Подвенечный наряд Кити мы видим глазами Константина Левина: «Ему казалось, что она была лучше, чем когда...
• Таким образом, образы Кити и Анны противопоставляются не только на сюжетно-композиционном уровне, но и на уровне костюма. С самого начала автор показывает противоположность в характерах героинь. В образах Анны и Кити присутствуют цветочные мотивы, бал...
• 2.3. Семантика костюма Алексея Вронского
• Алексей Вронский – один из самых сложных и противоречивых образов романа Толстого. Исследователи характеризуют героя следующим образом: «Вронский в первых частях романа предстает как молодой человек, развращенный светом, наслаждениями и военной службо...
• Образ Вронского ярче всего проявляется в портретных деталях и поведении. Помимо этого, автор чаще передаёт его характер через слова или взгляды других героев. Первое, что узнает читатель со слов Стивы Облонского, Вронский – «один из самых лучших образ...
• Вронский – молодой гвардейский офицер, флигель-адъютант, поэтому чаще всего он предстает перед читателем в мундире или военном пальто: «человек в военном пальто»; «Вронский с помощию лакея оделся в мундир» [Толстой, 1992, т. 18, с. 109, 123]. Мундир я...
• При анализе костюма Вронского прослеживается взаимосвязь внешнего облика и душевных порывов. В Италии Вронский увлекается средневековой культурой, что не могло обойти стороной внешний облик: «Средневековая итальянская жизнь в последнее время так прель...
• Важная костюмная деталь в образе Вронского – шляпа. В XIX веке правила этикета предписывали ношение шляп, в основном цилиндрической формы. Вронский, выполняя требования этикета, появляется в шляпе многократно: «Вронский, сняв серую высокую шляпу, подо...
• Большое внимание Толстой уделяет описанию внешнего телесного образа. В начале романа мы видим Алексея Вронского человеком с плотным телосложением, белыми зубами, блестящими глазами, прекрасной улыбкой. Но образ Вронского, как и образы других героев, и...
• Образ героя на протяжении романа динамичен. Первое существенное изменение образа связано с отказом Вронского от службы. Вронский во второй половине романа появляется уже не офицерских одеяниях, а в штатских костюмах. Для героя это становится переломны...
• Наряду с образами Кити, Анны и Вронского, образ Алексея Каренина также является ключевым. Бабаев дает следующую характеристику героя: «Каренин – человек старой формации. Для него семья – это «нерасторжимая крепость», замкнутый мир со своими неизменны...
• Перед читателем Алексей Каренин предстает во фраке («Алексей Александрович в белом галстуке и во фраке с двумя звездами» [Толстой, 1992, с.18, с. 116]) или вицмундире («он в вицмундире <…> сидел у маленького стола» [Толстой, 1992, с.18, с. 336]). Выбо...
• Важной деталью в образе Каренина является шляпа, которая встречается в большинстве описаний его костюма: «Хрящи ушей, подпиравшие поля круглой шляпы»; «Он подходил к беседке <…> снимая свою круглую большую шляпу»; «Осунувшееся лицо под черной шляпой» ...
• Таким образом, проанализировав костюмы героев романа нам удалось выявить их основные функции. Основные функции костюма Карениной – отражение внутреннего мира и отражение сложных сюжетных и внутренних переплетений. Образ Анны и её ощущение мира переда...
• В результате анализа семантики костюма Кити Щербацкой мы выявили, что в костюмных элементах проявляется эстетическая функция. Поскольку Кити только начала выходить в свет, ей было необходимо через бальный наряд показать красоту, женственность и привле...
• Описывая костюм Вронского, Толстой делает акцент на повторяющихся деталях и на портрете, тем самым показывая, как душевные переживания отражаются на внешнем виде. Основная функция костюма героя – социальная, то есть отражение статуса героя и его доста...
• С помощью историко-культурного метода мы проанализировали основные исследования, посвященные костюму в культуре, а также костюму в романе «Анна Каренина». На основе этих работ (Р.М. Кирсанова, Т.Т. Коршунова, Е.Ф. Захаржевская, К.В. Ермакова, Л.В. Бал...
• В исследовании был проведён анализ костюмов главных героев романа – Анны Карениной, Кити Щербацкой, Алексея Вронского и Константина Левина. Предметы гардероба этих героев являются информативно-насыщенными и семиотически значимыми.
• Два женских и два мужских образа оказались противопоставлены друг другу не только на сюжетно-композиционном уровне, но и на уровне костюма. Оппозиции на уровне костюма проявляются как в детали одного типа, так и в совершенно разных описаниях и деталях...
• Проанализировав ключевые сцены романа, мы выявили, что чаще всего Толстой наделяет костюм психологической функцией (отражение внутреннего мира героя, своеобразие его характера). Эта функция присутствует в образах всех главных героев. Через детали кост...
• Второй по значимости выступает социальная функция костюма (социальный статус героя). Социальная функция присутствует в костюме Кити (бальный образ), Вронского (детали военного гардероба) и Карениной.
• Сюжетообразующие лейтмотивы романа (мотивы заколдованного круга, смены гардероба, тайны) скрыто транслируются через аксессуары и предметы одежды. Мотив заколдованного круга проявляется в игре Анны с кольцами, а мотив тайны проявляется в желании скрыть...
• Эстетическая функция костюма прослеживается в образе Кити Щербацкой. Отражение женской красоты и привлекательности является важной чертой её характера. Подтверждением этому служит бальный образ, нагруженный аксессуарами.
• В костюмных элементах Карениной и Щербацкой проявляется философская функция (самоидентичность): Анна отделяет себя от высшего света, а Кити желает стать его частью.
• В образе Каренина преобладает социальная функция: костюм выражает его высокий социальный статус (через мотив шляпы).
• Помимо выявления основных функций костюма, мы раскрываем особенности художественной детализации Толстого. Например, повторение одной и той же детали в описании костюма персонажа на разных этапах развития сюжета акцентирует на ней внимание и актуализир...
• БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК