Попытки воплотить в жизнь следы памяти постоянно преследуют людей. С распространением технологий усиливается взаимность медиа и социальных взаимодействий, ассоциируемых с присутствием в цифровой среде. Это дает возможность поделиться опытом, являясь частью (ре-)конструирования и распространения объектов памяти, действий, которые, как демонстрируется в данной работе, стали синонимичными. Таким образом, воспоминания резко перестают рассматриваться как неотъемлемо внутренние и относящиеся только к области познания человека. Работа обращается к кинематографу и цифровым медиа с их интерактивным потенциалом в сокрытии памяти посредством репрезентативного контента, несущим в себе абстрактное понятие времени. В частности, автор использует фильмы «Without Memory» (1996) и «After Life» (1998) совместно с приложением «BeReal», анализируя их обращение к экстериоризации и манипулированию воспоминаниями с целью их хранения и коммуникации. Средства массовой информации побуждают людей стать частью общего социально-технологического пространства, которое предоставляет возможность одновременного создания, накопления и дальнейшего проецирования события как непосредственной встрече в будущем. Авторство и начальный момент записи перестают иметь значение, когда воспоминания превращаются в продукт, постоянно возвращающийся и парадоксальным образом граничащий с наслоением и стиранием.

Attempts to externalize memory traces constantly haunt people’s lives. With the omnipresence of technologies, there is an intensified reciprocity of media and social interactions associated with presence in the digital environment. It provides an opportunity to share the experience, being a part of the (re)construction and dissemination of memory objects, acts that have, as his work demonstrates, become synonymous. Thus, recollections drastically shift from considering as inherently internal and related to one’s experiential domain. This paper is devoted to cinema and digital media, with their interactive potential in veiling memory through representational content that carries an abstract notion of time. Specifically, the author employs the films "Without Memory" (1996) and "After Life" (1998) in conjunction with "BeReal", analyzing their turn toward exteriorization and manipulation of recollections, in order to contain and communicate. The media encourages people to become part of a shared socio-technological space, which provides an opportunity for the simultaneous creation, accumulation and further projection of an event, negotiating a direct encounter. Authorship and the initial instant of recording cease to have their significance when memories turn into a product involved in a constant recurrence paradoxically bordering on layering and erasure.

• 54bf381598da357e5cb60a239032a14fe4cb37a6b106d0bb5b5cdada1940b64c.pdf
  • INTRODUCTION
  • CHAPTER 1. [WITH]OUT TIME
    • 1.1 TEMPORALITY
    • 1.2 THE PRIVILEGED POINT
  • CHAPTER 2. [IN]AUTHENTICITY
    • 2.1 PREDETERMINATION
    • 2.2 INTERMEDIACY
    • 2.3 SHARING AND ‘WEARING’
  • CHAPTER 3. [UN]BOUNDED RECOLLECTIONS
    • 3.1 EXTERIORIZED DUPLICATE
    • 3.2 PLASTICITY AND THE ARCHIVE
  • CONCLUSION
  • BIBLIOGRAPHY
  • FILMOGRAPHY